欧体”点“的写法总结:高峰之坠石

一、怎样写点

点的写法

欧体的点,三边的线呈弧形,这样的形态,使人觉得丰厚、有力、饱满,欧阳询说:“点如高峰之坠石。”意思是说,点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。
⒈点的形:
蔡邕说:“夫书肇于自然……”,因而点要写得有形可象。一如王羲之说:“夫著点皆磊磊似大石之当衢,或如蹲鸱,或如蝌蚪。或如瓜
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瓣,或如栗子……。” 宋姜夔说:“点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随字异形。” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、立等势。”   清冯武说:“点有尖、秃、斜、正,随字势而用之。”

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QQ截图20150104101745QQ截图20150104101828 ⒉为什么“永”字八法中,说“点”是“侧”?
宋 陈思在<书苑菁华>中说:“侧不得平其笔,当侧笔就右为之。口诀云:先右揭其腕,次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫,借势出之。疾则失中,过又成俗。夫侧锋顾 右,借势而侧之,从劲轻揭潜出,务于勒也。问曰:侧不言点而言侧,何也?论曰:谓笔锋顾右,审其势险而侧之,故名侧也。只言点,则不明顾右无存锋向背坠墨 之势。若左顾右侧,则横敌无力。故侧不险则失于钝,钝则芒角隐而书之神格丧矣。笔诀云:侧者侧下其笔,使墨精暗坠,徐乃反揭,则棱利矣。”由此可见, “侧”说的是“侧下其笔”,是为了能够最大限度地发挥“惟笔软则奇怪生”的“造妙”功能。也正是如此,点的变化也才千姿百态,无穷无尽。细究其意,对于我 们写好“点”,无疑会有很大的启发。
⒊点的写法:
落笔成点,点是一画的起笔,也是一画的收笔。王羲之说:“倘一点失所,若美人之病一 目。”孙过庭说:“翰不虚动,下笔有由”。还说:“一点成一字之规,一字乃终篇之准”。“下笔”也就是落笔,“有由”也就是要有“意”。俗话说“落笔生 根”。由此可见,一“点”是一点也来不得半点马虎的。
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⑴、 “逆入平出”、“万毫齐力”,起笔用逆锋,是为了取逆势,用笔取逆势,是在行笔前使笔锋有转折,有转折笔锋就能铺开,能铺开笔锋就能着力,而且均衡,笔锋 能均衡着力,行笔也就能与纸产生磨擦,有磨擦行笔中就能如逆水行舟有涩势,笔有涩势,笔就能被掌控,笔能被我所掌控,笔也就能稳稳当当地“为我所用”;反 之,就是“我为笔所用”。
⑵、行笔。
⑶、回锋收笔,这叫有来必有往、有去必有回、有放必有收、有运必有止。藏头护尾,使劲力内含

2、点与点的组合(结构)
㈠、点作为偏旁部首:
⑴、两个点的组合;
⑵、三个点的组合;
⑶、四个点的组合;
㈡、点在一个字中的组合。
先来说说点作为偏旁部首中的两个点的组合。
两个点的组合,有横向的组合和纵向的组合。
横向的组合有:

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纵向的组合有:

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两 个点组合的要领一是呼应,二要变。呼应,一是用笔的呼应;二是点与点也要呼应。有呼有应,点才会有生气,有生气,点才能“活”起来。二是“变”。唐太宗李 世民说:“点贵于通变。”李阳冰说:“点不变谓之布棋。”棋是棋子。写出来的点,没有变化,都是一个样子有什么意思?点要有变化,就象是鱼身上耀眼的鳞 片,又象是鸟儿身上美丽的羽毛,错落有致,相映成趣。

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四个点的组合,大体有这样四种情况:
(注:博中范字均引用自唐欧阳询<九成宫醴泉铭>)
⑴、、顺两对点:
“顺”的意思是“趋向同一个方向。”戈守智<汉溪书法通解>中说:“顺点之法,势易疏缓,必位置却好,潜相起伏,则疎而实密。元陈绎曾说:‘灵’‘巫’等字用之。”

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⑵、拗两对点(背四点):
清 戈守智在<汉溪书法通解>中称此为“拗两对点。”“拗”的意思是不顺。亦称“菱米点”。并说:“拗点之法,势易迫促,必重蹲而劲出,短而有势,望之落落, 则密而仍疏也。‘兆’、‘率’等字用之。又称“背四点”。“背”,本来说的是人体后面从肩到腰的部分。“背”也就是背对。相背也就是背对着背。背对背的双 方要对称才好看。清蒋和<书法正宗>:背四点,左右相配,‘黍’、‘羽’等字用之。
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⑶、悬珠点:
珠,我将它理解为露珠。悬珠就象是垂叶欲滴的露珠。清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“悬珠之法,点各下悬而微长,无左右牵连之势,以其着大划下,但宜上下相承,不宜左右相顾。犹直波之不相衄,以避右竖之势也。‘無’、‘庶’、‘黑’、‘熏’等字用之。
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⑷、联飞点(连飞点)
“联” 有“连结”的意思;“连”有“相接”的意思。用在这里也就是说这四个点的笔势是相互连接的。用笔是“顺带”的,因而气息自然也是相通的。唐张怀瓘<玉堂禁 经>中说:“灬,此名联飞势,似连绵相顾不绝。法以暗衄而微着,势以轻而潜进,乃右军变于钟法而参诸行法;则<乐毅论>,‘燕’字、‘無’字,时或用之, 为后遵用,守而不替,至于今矣。”元陈绎曾<翰林要诀>中说:“联飞,四点相通,偃前以后横(起偃煞横)。”宋<翰林密论二十四条用笔法>中说:“联飞 点,口诀云:暗衄微注,轻揭潜趯,笔锋连绵相顾不绝也。<禁经>:‘联飞如雁阵当秋’是也。古经云:<乐毅论>‘燕’、‘然’字用。又虞永兴‘兼’字用其 半势,盖中断也。”也称“缓雁阵势。”

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以下几种仅供参考:
①、聚四点:
“聚”是“集合”的意思。“聚四点”,顾名思义应该是四个点集合在一起,而事实上是一个撇和三个点的组合,这也许是便于记忆和传授的缘故。聚四点的名字 是清代的书法家蒋和给起的。蒋和说:“聚四点,上点似横撇,冒下三点。‘舜’、‘受’等字头用之。”“冒”有覆盖的意思。
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②、各自立势点:
“势”是“表现出来的情况。”“各自立势”,也就是每个点都 有自己的形势,互不相同。唐张怀瓘<玉堂禁经?烈火异势>中说“灬此名各自立势。势则抵背潜衄,视之不见,考之则彰乃钟法。即繇白“然”字下是耳。后王逸少用之不怠。隶用之>。”亦称“四点向背势。”
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③、烈火点:
“烈火”的意思是“火势猛。”是形象的说法。烈火点的形是外两点相向向内,上合下开,中间作两直点。唐张怀瓘<玉堂禁经>中说:“从,此名烈火势。出于正 体。书于铭石时,或用之。法以发势築,迅疾而劲侧:‘从’字头,‘僉’字脚用之。亦称”急雁阵势。”宋<翰林密论二十四条用笔法>::“烈火法,口诀云 ‘衄锋(笔锋既上又下)暗按。’<临池诀>云:‘须各自立势,抵背潜衄’。所谓视之不见,考之弥彰。古经云:钟书‘然’字用。”元?陈绎曾<翰林要诀>中 说:“烈火,外相向而偃,内相随而仰。”
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④、三往一覆点
“往”是“去,到的意思。”有往必有覆,如潮涨潮落,是自然的道理。清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“三往一覆之法,须重蹲潜出,借势点之,势尽则反揭蹲抢,意在连贯。上势散者下势欲其紧也。‘然’‘爨’等字宜之。”(例字:然、照)
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⑤、连波省点:
“波”是“水面振荡起伏的运动。”清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“省点之法,势欲其疾,锋欲其利。刘德升行势也,右军<吴文墓志>‘勳’

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⑥、横波点:
“波”是“水面振荡起伏的运动。”清戈守智在<汉溪书法通解>中说:“横波之点,顺笔邪(斜)叠而行,无左顾右盼之势。如波浪之逞风,其势一向而自为起伏也。也有宽促二势。‘烏’、‘為’等字用之。

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